Voguing Ball : Passé-Présent-Futur

Dans la culture House|Ballroom, le MC (maître de cérémonie) endosse le rôle de commentateur mais aussi d’historien. Chaque catégorie, aussi bien Performance, Runway ou Face, reprend une performance passée. Les premiers pas de celles et ceux qui entrent dans la danse sont d’abord craintifs, puis assurés, jusqu’à l’obtention des dix points, et enfin, la compétition finale. Le MC reconnaît ces échos du passé dans leur démarche et dans leur vogue, leur déhanché : La Beija. St Laurent, Ninja. Bien que cette communauté existe depuis plus d’un siècle, son histoire et sa résilience sont souvent occultées par la scène coloniale, apparemment perdues dans les nombreuses tentatives d’exotisation du corps noir.

Le lien est là, dans les archives : les Ballets suédois et le bal nègre.
Était-ce en 1925 ? Lorsque la troupe américaine débarqua à Paris et débuta les répétitions au Théâtre des Champs-Elysées dix jours avant la première, Rolf de Maré, le fondateur des Ballets suédois et André Daven, le directeur artistique du théâtre, lui reprochèrent son manque de négritude, surtout pour un public parisien. Trop de pudeur. Pas assez de nudité. Joséphine Baker. Ceinture de plumes. Ceinture de bananes.

A Paris, au même moment : des bals travestis aussi. Les Drag Queens en costumes de Joséphine Baker. Aujourd’hui, les affiches mettant en scène ces corps « africains » nous font crier au scandale. Comment réincarner le passé sans s’encombrer de cette histoire douloureuse et ne pas la répéter ?

Le symbole Adinkra Sankofa, dont l’héritage culturel repose sur l’utilisation d’images picturales à des fins de transmission, en l’occurrence celle de la sagesse de la vie Akan, représente un oiseau au cou courbé vers l’arrière, tandis que ses pieds sont tournés vers l’avant et qu’il abrite dans son bec un précieux œuf. En tant que pratique, le Sankofa a évolué au sein des populations américaines d’origine africaine dont les ancêtres ont connu l’esclavage. La sagesse inhérente au Sankofa est un bon moyen de reconstituer ce passé culturel fragmenté. Il n’est jamais trop tard pour regarder en arrière, à la recherche d’un passé oublié ou perdu.

Dans le même temps, développement de l’afro-futurisme : une exploration créative et théorique de la diaspora africaine, entre fantasme et histoire. Au croisement de l’imagination, de la technologie et de la libération.

Alors que l’afro-futurisme va de l’avant pour se réapproprier le passé, Sankofa va à reculons, dans le passé, afin de se réapproprier l’avenir. Ils se rencontrent au présent. Ils constituent nos différentes catégories :

• Performance : Comme l’oiseau Bénou renaît de ses cendres dans la mythologie égyptienne, ressuscitez le symbole Sankofa, l’oiseau Bono Adinkra de Ghana !
• Runway : Alors que vous voyagez dans le futur, vous revendiquez votre héritage légitime. Redonnez vie à la vision majestueuse de l’afro-futurisme.

Avec :
MC : Icon Jack Mizrahi Gucci
DJ : Kiddy Smile Gucci
Performers : Alaia Balenciaga, Ivy Balenciaga, Ninos Garçon, Wicked Garçon, Kendall Mugler, La B. Fujiko Ninja, Silva Prodigy, Keiona Revlon, Ritchy 007
Juges : Klara Balenciaga, Charly Ebony, Kennedy Garçon, Claude Gucci, Matyouz Laduree, Kendrick Roy Mugler, Lasseindra Ninja, Vinny Revlon, King James West

Entrée libre. Ball tenu sur Zoom : Accéder à l’événement en ligne en cliquant ici.
Durée : 1 heure environ

Avec le soutien de Swedish Arts Council.

 Le voguing ball PASSÉ-PRÉSENT-FUTUR est l’un des trois projets issus de la collaboration avec l’artiste et cinéaste suédoise Sara Jordenö et l’artiste activiste américain∙e Twiggy Pucci Garçon. Il complète les nombreuses projections du film documentaire KIKI, réalisé en 2016, et l’exposition documentant le projet d’art The Reincarnation of Rockland Palace actuellement présentée à l’Institut suédois. Un workshop Voguing et un workshop Runway, ainsi qu’une rencontre digitale avec les artistes sont aussi organisés dans les jours précédant le ball.